“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”近日书荒，偶然间的一个中午，听到播放的《甄嬛传》片头曲《菩萨蛮·小山重叠金明灭》，在歌中温柔的声线里，飞卿之词娓娓道来，婉转的唱词伴着清雅的曲调，句句都美到心醉。
　　这首歌词取自于温庭筠的作品，是《花间集》开篇的第一首，忽然想起这本书在角落里尘封已久。对于这本书，记得在学生时代就被我主观地加以低俗的标签，亦有不少老师对花间派大有微词，什么，靡靡之音，矫揉造作，我也曾对其嗤之以鼻，打入冷宫，弃之墙角。
　　如今再闻其声，拂去沉淀的灰尘，百无聊赖地翻起几页，发现《花间集》也不是那么一无是处，它不止记录了离愁别绪，同时还原了晚唐五代时期古人的生活，有烟雨江南，也有荒凉塞北。其遣词酌句都是精美之语，溢出纸张的美在一点点诉说着朝代文化的清丽之美，字里行间也藏有烽火弥漫，家国破碎，风雨飘摇。
　　《花间集》如其名，风格艳丽香软，读来仿佛繁花丛中过，赏得百花香。读的时候也思考，为什么诗人们都净写些闺思情怨，以及闺中的思妇生活。但结合时代背景来看，当时唐末天下分崩，四方割据，也许是想借此来表达自己的愁思吧，诗词中思妇盼君归，而现实中的诗人怀念的是那个富饶安乐的唐朝。花间词虽香艳华丽，多工巧而少深意，但其中亦有可取之处。写美人，就有“暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花。”写年少风流，就有“骑马倚斜桥。满楼红袖招。”写美景，就有“万里平湖秋色冷，星辰垂影参然”。
　　就像起初阅读温庭筠的《菩萨蛮》，寥寥数语就已勾勒出女子起床梳洗时的慵懒姿态，更细致地描写了妆成之后如诗如画一般的神态。字字句句都在描写容貌，却字字句句都在暗示着人物孤独孤寂的心境。纵然是华美的妆容，华贵的服饰，依旧掩盖不了主人公内心的空虚。而我却透过那字里行间，看到了温庭筠屡试不第的孤寂愤懑之情。这一刻，他就像是闺阁独处的这位唐代仕女，字字句句不说自己，一撇一捺全是自己。
　　韦庄在《浣溪沙》中写道：“夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？”表面上是写对离人的万千思念，实际上，透过相思之人，想到自己因生逢乱世而怀才不遇，仕途受阻的愤懑之情。在他的人生际遇里，幼时家道中落，尽管满腹博才，却在长安应举时遭到叛军堵截，在往后的年月里，仕途起起伏伏，午夜梦回时，何尝不是伤心明月凭阑干？
　　与温庭筠和韦庄不大相同的是词人皇甫松，他的词作品在《花间集》中的风格也算是独树一帜，较少有闺怨之作，大多描写的是秀丽的风景和对爱情的诠释。一首《采莲子》“船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。”用清新的风格，不仅仅描绘了江南的风土人情，更透过文字，展现出了采莲女的内心独白，活灵活现地描绘了热烈追求爱情的初恋少女羞涩的心情。
　　而我在其中看到的，是一个个壮丽的奇迹，是在朝代濒危时期，风雨飘摇时期，大厦将倾时期那些饱含着梦想的词人，在如此大环境下难以挣扎的身影。他们的创作字字啼血，控诉着那奢华的政治躁动，积极地用美好的文学艺术化作一缕缕清风，穿越那复杂的天地。《花间集》里勾勒出的女子倩影，何尝不是他们对未来的期许。最终化作永恒的光辉，停留在时代的黄昏之中，绽放在现代文化绚烂的书海里。