从小喜欢绿植，对其情有独钟，日出日落细品它的萌芽，晨风晚钟分享开花结果，我痴迷于大自然花草树木变幻莫测的神奇。
　　同学家有一棵高大的梧桐树，高近20米两个人合抱不过来，是我所见过梧桐树里最为高大粗壮的一棵。小时候的老宅都是红砖大瓦房，房前屋后种菜栽树，同学的母亲告诉我说：“屋前偏西这棵梧桐树自打她嫁过来就十分茁壮挺拔枝繁叶茂，听说是公公和婆婆结婚时栽种的，有着百八十年的树龄了。”梧桐花开迎风飘香，同学也在树下迎娶了自己的妻子，梧桐树见证了三代人的爱情，平凡且真实，有着炊烟袅袅的生活气息。
　　古琴常采用梧桐木制作，琴面用桐木做，梓木为底。当我心情低落或烦躁时，会去北京广济寺惠果禅师那里听道友弹奏古琴曲，琴声可以净化心灵，通过和道友们攀谈，我对古琴艺术家龚一、李祥霆、乌娜古琴演奏大师们有了更为深入的了解，于是也购得古琴二张，自娱自乐起来。
　　“蜀桐木性实，楚丝音韵清，调慢弹且缓，夜深十数声。”古琴用木头做琴轸，涂上漆，用金属做琴徽，琴身用梧桐木制成，涂上了漆，时间久了，漆面发生断裂，这叫断纹，断纹的形状多种多样，有的像蛇腹上的花纹，叫做蛇腹纹；有的像流水，还有的像牛毛、梅花、冰纹。沐手焚香学古琴，练习勾、挑、打、摘、踢等指法，虽不得法成大道，却也心平气和呼吸顺畅。“云中君浴兰汤兮沐芳，华采衣兮若英；灵连蜷兮既留，烂昭昭兮未央……”
　　1882年夏天，湖南浏阳谭家大院内，两棵百年梧桐树，其中一棵遭雷劈，被劈为枯木。九年后，谭家一位26岁的青年将雷霆之后崩残的梧桐枯木伐下，制成了两张古琴，命名为“崩霆”“残雷”。古琴“残雷”二字之下附有一首小诗“破天一声挥大斧，干断柯折皮骨腐。纵作良材遇已苦，遇已苦，呜咽哀鸣莽终古。”署名：谭嗣同作，并配有红色“壮飞”二字的篆文印章，“壮飞”是他的字，琴背中部控制共鸣的“龙池”内，亦刻有一行阴文“霹雳琴第式，光绪十六年浏阳谭嗣同复生甫监制”字样，即琴制作于1891年。
　　古琴越是古旧就越好，越珍贵，故宫博物院现藏有古琴八十八张，时间纵贯唐、宋、元、明、清，1952年9月，钱君宜先生将谭嗣同的桐木黑漆霹雳“残雷”古琴捐赠给故宫博物院。作为古琴中入藏最晚的一位“小字辈”，“残雷”琴长约119.8厘米，肩宽19.3厘米，尾宽13厘米，琴身两侧为对称的波浪纹造型，称为“落霞式”。琴体遍施黑栗色漆，螺钿徽识，轸和雁足为牛角，岳山内雕有梅花，圆形龙池、凤沼，古朴典雅，背面刻有魏碑体“残雷”二字并填以石绿色。
　　慎终追远思古怀今，我想七弦古琴在谭嗣同的眼里不是一般文人雅士休闲遣兴的玩物，而是爱国志士剑戟交鸣的生命之歌。“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”谭嗣同剑胆琴心的精神，渲染着中华民族不畏牺牲、追求真理的底色，他那激昂奋进的琴音也时常回响在中华儿女的耳畔，激励着一代又一代仁人志士前仆后继，在曲折艰难中不断探索中华民族复兴的希望。
　　如今，观琴思壮士，可谓舍生取义，牺牲精神常在，琴载大道，自强之音不绝！